Les modèles les plus populaires du marché de la photo viennent d’être renouvelés : le Sony A7 V, le Canon R6 Mark III, le Nikon Z6 III et le Lumix S1 II. Quatre références majeures, très attendues, et forcément très comparées. Je lance une série d’articles et de vidéos pour les passer au crible.
1️⃣ Épisode n°1 : les spécifications techniques.
Qui fait quoi, qui propose quoi, quelles limites, quels avantages, quels compromis ? On dégrossit le terrain pour comprendre les choix de chaque constructeur, avant d’aller plus loin.
⚠️ Disclaimer : Je ne suis ambassadeur d’aucune marque. J’ai participé aux lancements sous embargo de chacun de ces boîtiers, ce qui me permet de bien connaître ces produits. Mon travail est financé via vos achats sur IPLN.fr (code créateur Damien, 3 % de commission).
Définition du capteur : 24 ou 33 Mpx ?
Canon et Sony sont passés à 33 millions de pixels tandis que Lumix et Nikon sont restés sur le traditionnel capteur de 24 millions de pixels.
Plus vous avez de pixels, plus vous avez de définition dans l’image, et donc de possibilité de recadrage. En contrepartie, qui dit plus de pixels dit aussi des fichiers plus lourds, même si aujourd’hui ça se relativise pas mal avec les RAW compressés.
Évidemment, les quatre boîtiers sont en plein format.
Mais cette nouvelle génération marque surtout l’arrivée d’un type de capteur qui s’est vraiment imposé : le capteur semi-empilé. Un avantage pour le Sony, le Nikon et le Lumix.
📍 Capteur semi-empilé : le mix entre un capteur traditionnel plus lent et un capteur empilé qu’on retrouve aujourd’hui sur des boîtiers à 7 000 €.
👉 Le Sony A7 V est le seul à proposer un capteur semi-empilé en moyenne/haute résolution à 33 Mpx.
Mais attention, chacun son processeur ! Les processeurs restent une boîte noire et on ne sait pas vraiment comment comparer la puissance de ces processeurs.
4 montures différentes
La monture détermine les objectifs que vous pouvez monter sur votre boîtier. Impossible de prendre un objectif Nikon et de le monter sur un Sony ! La monture conditionne le choix d’objectifs que vous aurez à disposition.
On distingue trois grandes catégories : montures ouvertes, moyennement ouvertes et fermées.
Avec ces boîtiers, on retrouve :
- La monture L (Panasonic / Lumix) : repose sur une alliance d’environ 7 constructeurs, ce qui offre déjà un bon choix. Sigma et Viltrox en font partie, ce qui est clairement un point fort.
- La monture RF (Canon) : une monture fermée qui vous limite aux objectifs Canon. Et forcément, ils sont plus chers que les alternatives chez Tamron, Sigma ou Viltrox.
- La monture E (Sony) : la plus ouverte et celle qui offre le plus de choix. Mais attention, les objectifs de marques tierces sont limités à 15 images par seconde en rafale.
- La monture Z (Nikon) : moyennement ouverte car elle est fermée pour tous les constructeurs sauf Tamron.
L’obturation en photo
On retrouve les mêmes vitesses sur ces 4 boîtiers :
- 1/8000 s en obturation mécanique ;
- 1/16 000 s en obturation électronique.
⚠️ Sur le Canon R6 Mark III, le 1/16 000 s existe bien, mais uniquement en mode TV ou en mode M. Si vous shootez beaucoup en mode AV, vous serez limité à 1/8000.
Autre point important : la fonction anti-scintillement. Tous ces boîtiers se targuent d’être taillés pour l’action, mais ils n’ont pas tous cette fonction pourtant importante. Elle permet d’éviter les bandes et le scintillement liés à l’éclairage artificiel en intérieur.
👉 Le Lumix S1 II n’a pas d’anti-scintillement. Et ça illustre assez bien une tendance : Lumix investit beaucoup sur la vidéo, mais assez peu sur la photo.
👉 Le Canon R6 Mark III est le seul à proposer un anti-scintillement en obturation électronique.
👉 Le Sony A7 V et le Nikon Z6 III proposent bien une fonction d’anti-scintillement, mais uniquement en obturation mécanique, pas en électronique.
Les cadences de rafales
Sur ce point, il y a une vraie hiérarchie entre les modèles.
En obturation mécanique :
- Le Lumix est le plus lent à 8 images par seconde.
- Le Nikon est le plus rapide à 14 images par seconde.
💡L’obturation mécanique est celle où vous êtes sûr de n’avoir aucun problème (rolling shutter, artefacts, etc.). C’est clairement un avantage d’avoir une obturation mécanique rapide.
À l’inverse, quand on fait de la photo d’action ou de sport, on bascule souvent en obturation électronique, parce que c’est là qu’on atteint les cadences les plus élevées.
Mais il ne suffit pas d’avoir une vitesse rapide, il faut prendre en compte d’autres éléments.
- Lumix monte à 60 i/s, mais attention : le buffer est très court. Résultat, c’est une rafale très courte, donc moyennement exploitable sur une vraie séquence d’action. En plus, il n’y a pas de vitesse intermédiaire. C’est 60 i/s ou rien, impossible de se caler à 30 i/s ou 15 i/s.
- Canon monte à 40 i/s, mais avec des RAW 12 bits. Avec 12 bits, on a moins de dynamique, une montée en ISO moins propre et donc une qualité d’image qui baisse un peu. C’est le compromis lié à l’absence de capteur semi-empilé.
- Nikon atteint seulement 20 i/s, car c’est le seul boîtier dont les composants ont 4 ans.
➡️ Les RAW compressés permettent d’avoir des rafales plus longues et des fichiers plus légers. Tous ces boîtiers le proposent, sauf le Lumix.
La capacité du buffer
Le buffer, c’est la longueur de votre rafale. Faire 60 images par seconde, c’est bien, mais encore faut-il que ça tienne quelques secondes. Sinon, l’action est déjà terminée quand votre rafale s’arrête. Ou alors, il faut vraiment déclencher pile au bon moment pour éviter que le buffer soit saturé au moment décisif.
👉 Sur le Lumix, avec 180 RAW non compressés, la rafale sature très vite. On est grosso modo sur 2 à 3 secondes, si la pré-rafale est activée ou non. C’est très court.
👉 Sur le Canon, on a le buffer le plus confortable de tout ce comparatif. Mais attention, le boîtier fait une pause d’environ 7 secondes lorsque la rafale est terminée. Pendant ce temps-là, vous ne pouvez plus déclencher.
👉 Sur le Sony, le buffer est plus limité. On est à 30 i/s avec 95 cRAW. Il garde toujours un débit minimum de rafale, et même après la rafale rapide, il continue à déclencher à 13 i/s en RAW compressé.
👉 Le Nikon n’est pas limité.
C’est ce genre de détails qui font que les cadences de rafale ne sont pas si simples à lire si on regarde juste les chiffres.
La pré-rafale en RAW
| Boîtier | Pré-rafale |
| Panasonic Lumix S1 II | ✅ 1,5 s |
| Canon EOS R6 Mark III | ✅ 0,5 s |
| Sony A7 V | ✅ 1 s |
| Nikon Z6 III | ✅ 1 s |
Une autre fonction devenue très populaire : la pré-rafale en RAW.
👉 Le seul à ne pas l’avoir, c’est le Nikon Z6 III, car il utilise des composants qui datent d’il y a environ 4 ans. À l’époque, cette fonction n’existait pas encore.
En revanche, la durée de la pré-rafale varie d’un boîtier à l’autre :
- 0,5 seconde chez Canon : c’est un peu limite, ça fait le job mais ça laisse peu de marge.
- 1 seconde chez Nikon, Lumix et Sony : c’est plus confortable.
Chez Nikon, il faut se contenter d’une pré-rafale en JPEG. Si vous voulez une rafale vraiment rapide sur le Nikon, vous avez la possibilité de faire jusqu’à 120 images par seconde en JPEG.
La fonction d’auto-capture et Pixel Shift
Sur le Nikon et le Lumix, on retrouve également des fonctions qui peuvent faire la différence :
- Auto-capture sur le Nikon : transforme le boîtier en piège photographique, très utile en animalier.
- Pixel Shift sur le Lumix : une fonction haute résolution à 96 mpx. C’est le seul boîtier à avoir cette technologie-là, et à le faire en RAW et à main levée. En paysage, c’est une folie !
Sony et Canon n’offrent pas cette possibilité de haute résolution, et le Nikon le fait mais uniquement sur trépied.
En revanche, Sony propose deux fonctions intéressantes : composite RAW et extended RAW, qui permettent de réduire un peu le bruit ou d’améliorer la qualité d’un RAW lors du traitement sur ordinateur.
La montée en ISO
Sur la montée en ISO, ces boîtiers se ressemblent beaucoup. Ce n’est pas sur ce point qu’on va pouvoir les départager.
Ça reste encore à vérifier, mais Sony annonce la meilleure dynamique du marché.
👉 On parle de 15 stops de dynamique, soit un stop de plus que les autres.
L’autofocus
En comparant uniquement les fiches techniques, on ne peut pas vraiment juger la qualité d’un autofocus. Ils disposent tous de la détection des sujets, mais les performances varient.
Plutôt que d’être factuel, voici mon ressenti :
🥇 Le Canon R6 III est leader en photo, deuxième en vidéo.
🥈 Le Sony A7 V est deuxième en photo, mais premier en vidéo.
🥉Le Lumix S1 II et le Nikon Z6 III sont à égalité derrière Canon et Sony.
Pour la photo de sport, j’ai beaucoup plus confiance en Canon et Sony. Ce n’est pas impossible avec un Nikon, mais ça demande un peu plus de compétence et c’est moins tolérant que ce que proposent Canon et Sony.
4K60 sans recadrage et suréchantillonnage
Tous ces boîtiers proposent désormais de la 4K 60p sans recadrage. Par contre, la bataille va se faire sur le suréchantillonage.
📍 Suréchantillonnage : le niveau de qualité de votre 4K et le niveau de détail réel dans l’image.
👉 Le Sony A7 V est celui qui va vous offrir la meilleure 4K60 grâce à son suréchantillonage en 7K.
👉 Le Canon R6 III a le même capteur et la même définition que le Sony, mais son suréchantillonnage se fait en 5,9K. Il fait du pixel binning : certains pixels ne sont pas lus, ou sont combinés entre eux, ce qui dégrade légèrement la qualité. Rassurez-vous, ça ne saute pas aux yeux. Il faut zoomer à 200 % pour s’en rendre compte.
👉 Le Nikon Z6 III et le Lumix S1 II sont suréchantillonnés en 6K. C’est une très bonne qualité, mais légèrement en dessous du Sony A7 V.
4K 120 : des compromis différents selon les marques
La 4K 120p est désormais présente sur tous les boîtiers mais avec des choix techniques différents. C’est une vitesse qui commence à tirer fort sur le processeur et sur la batterie. Les constructeurs sont obligés de faire des compromis pour réussir à gérer ça.
- Lumix a fait le choix de désactiver la détection autofocus. On a donc un recadrage de 1,25x mais pas de détection de sujet AF. L’autofocus ne va pas réussir à suivre un humain ou un oiseau. C’est gênant !
- Canon est le seul à ne pas appliquer de recadrage en 4K120. Vous pouvez garder le même cadre sans changer d’objectif si vous avez décidé de faire un ralenti. Pour ce faire, Canon emploie la technologie du line skipping qui consiste à lire une ligne sur deux, voire sur trois. La qualité est donc dégradée, mais elle reste parfaitement utilisable ! J’ai fait de magnifiques plans avec, mais si vous êtes très pointilleux, ou si vous affichez l’image sur un grand écran, vous verrez clairement que la qualité est en dessous d’une vraie 4K.
- Sony et Nikon ont fait le choix du recadrage avec un crop de 1,5x mais en assurant quasi la même qualité qu’en 4K60.
➡️ Les choix entre les constructeurs sont différents, et ils ont tous leurs avantages et leurs inconvénients.
Certains proposent aussi des ralentis encore plus poussés, mais avec une définition plus basse :
- Nikon Z6 III : 1080p à 240 i/s, soit un ralenti x10, très impressionnant ;
- Canon : 2K à 180 i/s ;
- Lumix : 1080p à 240 i/s ;
- Sony : ne propose pas ce mode-là.
Voici un tableau récapitulatif ⬇️
| Boîtier | 4K 120p | Recadrage | Autofocus en 4K120 | Qualité d’image en 4K120 | Ralentis Full HD |
| Sony A7 V | Oui | ≈ 1,5× | Oui (détection sujets active) | Très proche de la 4K60 | ❌ |
| Canon R6 Mark III | Oui | ❌ Aucun | Oui | Plus faible (line skipping) | 180 i/s |
| Nikon Z6 III | Oui | ≈ 1,5× | Oui | Très proche de la 4K60 | 240 i/s |
| Lumix S1 II | Oui | ≈ 1,25× | ❌ Non | Bonne, mais AF très limité | 240 i/s |
Au-delà de la 4K : 6K et 8K
On parvient désormais à avoir des définitions supérieures à de la 4K. Sur ces modèles on retrouve quelques différences de résolution :
- Lumix : 5,8K 30p
- Canon R6 Mark III : 7K 30p
- Nikon Z6 III : 5,4K 60p
Et maintenant, la plupart des boîtiers vous proposent des formats d’enregistrement moins compressés comme :
- La C4K : une 4K cinéma au format 17:9 qu’on retrouve chez Lumix et Canon.
- Le RAW en interne avec plusieurs formats : ProRes RAW, N-RAW.
- L’OpenGate : Canon est le à faire du RAW OpenGate en interne et Lumix le seul à faire de l’OpenGate haute résolution à 60 i/s. Sony et Nikon ne font pas d’OpenGate.
📍 ProRes : le format avec le moins de compression possible.
Formats de Log et outils vidéo
Tous les boîtiers proposent leur format Log. On est arrivé à un très bon niveau global.
Il n’y a que le Nikon qui est encore sur un N-Log première génération. C’est un bon Log, mais il n’a pas encore atteint la maturité de certains concurrents comme le V-Log, le C-Log 2 ou le S-Log 3.
Ils ont tous un dual ISO. Celui qui tire clairement son épingle du jeu, c’est le S-Log 3, avec un dual ISO à 8000.
Concernant les outils vidéo, les écarts sont plus nets.
| Boîtier | Outils vidéo disponibles |
| Sony A7 V | Aucun outil vidéo avancé |
| Nikon Z6 III | Waveform uniquement |
| Canon R6 Mark III | Waveform, fausses couleurs, pré-enregistrement vidéo (5 s) |
| Lumix S1 II | Waveform, fausses couleurs, vectorscope, compatibilité anamorphique, obturateur en angle, dynamic boost, audio 32 bits (via accessoire), zoom hybride, ventilation active |
Présentation des fonctions avancées sur le Lumix S1 II :
- Dynamic Boost : permet de choisir entre rolling shutter, vitesse de lecture du capteur et dynamique.
- Zoom hybride : combine le zoom optique de l’objectif avec le zoom du capteur.
- Ventilation active : le protège de la surchauffe.
Autonomie et surchauffe
| Boîtier | Autonomie sur batterie (4K25 HQ) | Surchauffe annoncée |
| Panasonic Lumix S1 II | Environ 1h45 | Illimitée (ventilation active) |
| Canon EOS R6 Mark III | Environ 1h30 | 4K50 HQ : 23 min à 23 °C |
| Sony A7 V | Environ 2h10 | Illimitée en 4K50 HQ |
| Nikon Z6 III | Environ 2h | 4K50 HQ : 50 min à 23 °C |
Le cas du Canon m’a surpris. Dans mon test, je ne l’ai pas fait surchauffer en 23 minutes, j’ai même dépassé une heure sans surchauffe. Mais certains ont réussi à le faire surchauffer et Canon annonce bien une surchauffe en 23 minutes à 23 °C en 4K50 suréchantillonnée.
Stabilisation 5 axes
La stabilisation est arrivée à maturité. Tous les boîtiers sont désormais équipés d’une stabilisation capteur 5 axes, et tous annoncent des performances proches des 8 stops.
Sur le terrain, on est sur des stabilisations équivalentes entre les marques.
Lumix est quand même dans le haut du panier et se démarque avec son excellente stabilisation. Il propose notamment des modes de stabilisation électronique sans recadrage, qui sont incroyables à utiliser.
Ergonomie et connectique
Certains boîtiers proposent désormais une protection du capteur qui permet d’éviter les poussières ou les taches lors du changement d’optique.
👉 Le seul à ne pas en avoir, c’est le Nikon.
Tous les boîtiers sont maintenant équipés d’un port Full HDMI. C’est beaucoup plus solide et fiable que le micro HDMI, surtout en usage vidéo.
D’autres détails très pratiques pour les vidéastes :
- Le Lumix et le Canon disposent d’un témoin lumineux qui indique que l’enregistrement est en cours.
- Le Nikon a un écran LCD supplémentaire sur le dessus pour faire un rappel des réglages.
Support de stockage
Tout le monde est passé à la CF-Express. Mais attention, il existe deux types de CF-Express :
- CF-Express type A : compacte, permet d’avoir un slot hybride, capable d’accueillir soit une CF-Express, soit une carte SD dans le même port.
- CF-Express type B : moins compacte, mais vitesse de transfert plus rapide (2 Go/s).
Il n’y a que le Sony A7 V qui est en CF-Express type A. Tous les autres boîtiers sont en CF-Express Type B, avec une carte SD en second slot.
Le seul qui est capable d’enregistrer sur un SSD via le port USB, c’est le Lumix.
On retrouve aussi la redondance photo et vidéo qui permet de faire une sauvegarde sur les deux supports de stockage. Le seul qui n’est pas capable de le faire en vidéo, c’est le Nikon.
Définition des viseurs : Nikon et Lumix prennent l’avantage
Canon et Sony proposent une définition plus faible que Lumix et Nikon.
La bonne nouvelle : tout le monde est à 120 images par seconde. La fluidité est excellente et la visée électronique est devenue aussi bonne, voire meilleure, que ce qu’on connaissait sur les reflex.
En revanche, Nikon et Lumix ont l’avantage concernant le niveau de détail à l’intérieur du viseur. Nikon propose les meilleurs viseurs du marché, ils sont lumineux et confortables.
Deux types d’écrans possibles
On retrouve deux types d’écrans :
👉 Les écrans déportés classiques, qui permettent de se voir quand on est devant l’appareil. C’est le cas du Canon et du Nikon.
👉 Les duals-écrans qui combinent le meilleur des deux mondes : rester dans l’axe quand on le souhaite et se déporter quand on en a besoin. Sony et Lumix proposent ce type d’écran hybride.
Des tarifs proches
| Boîtier | Prix indicatif |
| Lumix S1 II | 3 499 € |
| Sony A7 V | 2 999 € |
| Canon EOS R6 Mark III | 2 899 € |
| Nikon Z6 III | 2 799 € |
Les écarts de prix ne sont pas si énormes entre les marques.
Le Lumix S1 II est le plus cher de ce comparatif, mais Lumix a l’habitude de proposer de belles réductions. Sur le Nikon Z6 III, on trouve facilement des remises de 500 à 600 €.
Le Canon et le Sony viennent de sortir au moment de la rédaction de cet article, donc pas de grosses promos pour l’instant.
À retenir de ce comparatif Sony A7 V vs Canon R6 Mark III vs Nikon Z6 III vs Lumix S1 II
Gardez une chose en tête : il y a d’excellentes raisons de choisir chacun de ces quatre boîtiers.
Tout va dépendre de votre sensibilité, de vos priorités (photo, vidéo, sport, animalier, paysage…) et surtout de votre parc d’objectifs. Il faut toujours pondérer le choix du boîtier par rapport aux objectifs que vous avez déjà, ou que vous prévoyez d’acheter.
💵 Le financement de mon travail passe par IPLN.fr. Ils ont la particularité d’avoir un excellent service client, et surtout, vous pouvez les contacter pour avoir un conseil personnalisé et désintéressé. Eux comme moi, on n’a aucun intérêt à vous orienter vers une marque plutôt qu’une autre.
👉 Si vous achetez du matériel, pensez à utiliser le code créateur Damien. Ça me permet de toucher unecommission de 3 %, et surtout, ça soutient directement mon travail.
